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《认识电影》插图第11版
作者:(美)路易斯 贾内梯 译者:焦雄屏
作者简介：
路易斯.贾内梯(Louis Giannetti)，美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。贾内梯先生毕业于爱荷华大学及波士顿大学，20世纪60年代晚期开始讲授18世纪英语文学，后转入电影研究。他的作品雅俗共赏，内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面，代表作有《美国电影大师》《闪回：电影简史》《戈达尔及其他:电影形式论文集》等。
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简介：
《认识电影》作为电影入门书中的经典之作，用深入浅出的笔触，告诉我们影视传播的手法，并逐项解析其复杂的语言系统与要素。问世几十年以来，此书始终是世界各地影视从业人员和主流专业院校的必备之选，更是电影爱好者不可或缺的手边书。
本书从电影理论的典型视角出发，简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。书中提及的影片包罗万象，组成了一道世界各地电影人的经验光谱，其中有我们熟悉的面孔如美国的斯蒂芬.斯皮尔伯格、英国的麦克.李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安等。作者对欧美影片和导演了如指掌，尤其对美国影片和美国导演做了全面而详细的介绍。同时，作者也很关注第三世界国家电影，书中广泛涉及了伊斯兰电影、新亚洲电影以及非洲电影。作者以鞭辟入里的分析，新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击，呈现给读者一个全新的电影世界。
全书围绕电影制作的核心要素组织架构，其中穿插以数百幅精美图片和精辟的说明，再加上缀于各章后的延伸阅读和书末的重要词汇表，让读者在轻松的阅读过程中吸收到最专业的电影知识，从而真正“认识”电影。
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| 《认识电影》的评论： |
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学会看电影其实很有趣 评论 
电影很有趣，对，曾经我也这样想过：如果我都看懂了门道，那我该失去多少乐趣?如果我能清晰地判断出这个镜头为何而设，这个对白有何作用，那么我还留有多少空白给自己去体会这部电影所要带给我的喜怒哀乐?于是我抗拒接受一切启蒙，只为了保留自己内心那块空地。但是渐渐发觉，如果我其实不懂得电影却自以为我懂得，那世界上没有比这更可笑的事。电影是什么?你想过这个问题吗?电影到底是谁的梦想?谁的作品?一部电影成功要感谢的人那么多，但是他们付出的汗水在哪里，你看见了吗?
《认识电影》无疑是启蒙教材。
本书是从视听语言开始的，然后到表演，故事，编剧，最后是电影理论，十分符合电影学院的排课和专业系别的划分方法，最后一章是对《公民凯恩》——电影史上不朽的经典杰作——的综述，运用上了之前每一章的知识体系，是复习，也是总结。 |
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I Couldn't Help But Wonder 评论
我热爱电影，也看了很多部电影，但我总不禁要问，一个平凡如我的影迷，她不须掌握实践也不须深究理论，着迷于影像但又对明星八卦乐此不疲，对这样一个非专业人士，有什么电影类的书是可以让我看的?而且，更重要的是，会让我喜欢看的?
《认识电影》不是一部影评集。从某种意义上说影评家都是不负责任的，学院派拿着那套来自机械学的术语见到什么切割什么，让原本诗意化的电影语言凭空多出一股机油味儿，学院外一些文学性质的影评又太过个人化，有时甚至只是自恋式的呓语，无聊而聒噪。相比之下，《认识电影》对某些影片的解读就让人舒服得多，因为作者明确地界定了自己的位置：一个叙述者，一个引介者，始终保持冷静的客观，但却时不时的于不动声色中小小的幽默一把。
这本书有一个特别吸引人的地方（我是说，除了大量的美图之外），那就是——喜欢明星八卦的人有福了！研究18世纪英语文学出身的贾内梯教授丝毫不囿于学院高墙之内(这大概和他选择在20世纪60年代转向电影研究有关)，他对电影这个虚幻世界里真实发生的人和事抱有好奇而认真的兴趣，他关注明星背后的人格或者制度，而不是仅仅关注星闻本身。
如饥似渴的一路看完全书，再回到封面，赫然发现，这本书的译者竟然是台湾著名电影人焦雄屏！这可是传奇似的一个女人啊，她对华人电影来说可是不可或缺的一人，这部译作文采斐然，说它颊齿流芳不知道算不算过分?
抚摸着质地敦厚的书身，我不禁想套用Sex and the City里Carrie最常说的一句话:"I couldn't help but wonder-G!What a book!" |
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教你认识电影的“语言” 评论 
《认识电影》对任何一个开始学习电影艺术的人来说都堪称是一部精彩的入门书，它并非要告诉你为什么某部电影很棒，或者另一些电影十分糟糕。毋宁说，它的目标是为了帮助读者获得一种关于电影艺术的认知，好让他们对曾经看过的电影形成自己的观点。这本书由11个可单独拿出来阅读的章节组成：摄影、场面调度、运动、剪辑、声音、表演、戏剧、故事、编剧、意识形态和理论。每一章都以一个简短的概述（摘要）开始，指出本章的关键概念，然后一一对其进行详述。不仅着重论述电影制作的技术层面，亦同时关注其艺术层面。例如,"摄影"一章不仅讨论了诸如“光圈系数”、“光圈”、“曝光”这样的概念，还探讨了如何能够在戏剧和心理上制造出特定的摄影效果。
没有任何故作风雅的清高姿态,书中例举了各式各样的电影，从古典电影到票房大片，以此来勾画出艺术形式的各个方面。例如,它将詹姆斯.卡梅隆的《泰坦尼克》(几乎很难被视为电影艺术的教学素材)列为一名导演巧妙的运用不同的肤色来唤醒一种乐观或命定只感觉的例子。 |
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认识电影，从剧照开始 评论
读书时，那些更爱在图书馆上课的同学手边总要有一本砖头样的《认识电影》；甚至已经早早开始在大导演剧组做工的同学，也会在实践之余把《认识电影》当做红宝书。
其实能带动大家读这本大厚书的动力，多拜那时盗版DVD最初风行所赐。这本书并非热门购碟指南，但所列佳片足够被膜拜，当时看片又有点像朝圣，该书地位可见一斑。至于那些买不到的片子--还好《认识电影》图文并茂，纸上谈影也颇具说服力。而某些时候，或许一张沉默的剧照比一部活动的电影更有力量。
新一版《认识电影》的封面，也是剧照--《钢琴师》深邃又淡然的琴前一瞥。以一张纯剧照作封面并不是新鲜事，倒是封面上的一行小字更有趣:(瑞典)英格玛.伯格曼、(日)黑泽明等供稿。当然这不可能是伯格曼他老人家今年年初时自法罗岛上的来信里装着剧照，也不可能是黑泽明三十年前为该书的最初版本提供剧照--甚至两位大导的不同影片都由不同的电影机构提供，不过以这二位做“幌子”却也能反映本书所列剧照质量，那些导演灵感瞬间定格成图，凝固成颇可玩味的另一种电影文化。 |
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